Tejido acústico, tejido para tapicería, tejido para altavoces por metros en 150 cm de ancho

Descripción del producto Tejido acústico, tejido para tapicería, tejido para altavoces por metros en 150 cm de ancho

Todo gira en torno a las ondas

Cuando el sonido se propaga a través de la deformación mecánica de un medio, en nuestro caso a través de cambios en la presión del aire, todo lo que se interpone en el camino del sonido actúa como una especie de resistencia: él mismo se pone en vibración, absorbiendo así la energía de la onda que incide y reduciendo la amplitud, es decir, la fuerza de la vibración. Por tanto, una superficie completamente cerrada e impermeable al aire amortigua siempre de forma masiva las ondas sonoras. Según la naturaleza del material, el sonido es "tragado" por la resonancia y reflejado o difundido.

Por tanto, la transparencia acústica requiere aberturas en el material a través de las cuales pueda pasar el aire y, por tanto, el sonido. Sin embargo, incluso a través de las aberturas más pequeñas, también puede pasar la luz visible, de onda mucho más corta, un efecto que puede experimentarse fácilmente en una habitación completamente a oscuras en cuanto la puerta no cierra herméticamente por los cuatro lados del marco.

Decisivo: la gama de frecuencias más alta

Una permeabilidad acústica insuficiente es más evidente en las frecuencias más altas de la gama audible: las frecuencias agudas y medias altas de onda corta y baja energía se atenúan primero, mientras que las frecuencias graves de onda relativamente larga y alta energía se ven notablemente menos obstaculizadas en su propagación. En la práctica, esto significa que si se utilizan materiales de revestimiento inadecuados o de calidad inferior para los elementos acústicamente activos, se pierden primero las frecuencias acústicas que tienen mayor importancia para una imagen sonora diferenciada.

Explorando los límites de la física

El truco de un buen Tejido acústico es, por tanto, dejar pasar las ondas sonoras lo más libremente posible, bloqueando al mismo tiempo las ondas luminosas en la medida de lo posible. Todos los productos de akustikstoff.com han sido objeto de un gran trabajo de desarrollo para lograr este equilibrio físico de la mejor manera posible. Sin embargo, por naturaleza, ambas cosas no pueden lograrse al cien por cien al mismo tiempo. Además de la alta opacidad y la excelente transparencia del sonido, también nos hemos centrado en un tercer aspecto muy importante a la hora de desarrollar los tejidos para altavoces de akustikstoff.com: Nuestros tejidos para tapicería también son robustos y fáciles de trabajar. Pronto hablaremos de ello en otro artículo.


Los colores oscuros tienden a ser más opacos a la luz incidente pura que los colores claros. Aquí en comparación: blanco y negro.

Tres áreas problemáticas típicas

Los problemas típicos de la opacidad de los tejidos acústicamente transparentes son, sobre todo, los fuertes contrastes de claro a oscuro entre el tejido acústico y los objetos situados detrás de él, la luz que lo atraviesa por detrás y la luz muy intensa que incide directamente sobre el tejido acústico por delante.

Contraste a la baja, distancia al alza

El paso más importante para evitar una translucidez clara es reducir al mínimo el contraste entre la tela acústica y los objetos situados detrás de ella. Merece la pena pintar de blanco mate los marcos y frentes de las cajas acústicas y los absorbentes de sonido si se van a cubrir con Tejido acústico blanco.

Además, una mayor distancia entre el fondo y el Tejido acústico evita que se vea demasiado. Sin embargo, si los altavoces instalados en una carcasa blanca tienen conos de color negro intenso, éstos seguirán transparentándose en las condiciones de iluminación adecuadas. Dependiendo del gusto y los requisitos de diseño, esto puede ser deseable, ya que el efecto también puede parecer muy elegante cuando se hace bien. El efecto de transparencia suele ser similar con los absorbedores: Si un absorbente gris se cubre con tela blanca, la superficie no parece blanca pura, sino gris.


Lo mismo ocurre con el Tejido acústico: el negro y el blanco contrastan menos que el negro y el amarillo.


El contraste más fuerte: negro y amarillo - ilustrado aquí con dos piezas de Tejido acústico.

Por cierto: el contraste entre negro y amarillo es aún mayor, de ahí la combinación de colores amarillo y negro para las marcas de seguridad.

Evite que se vea por detrás

También es inevitable cierto grado de transparencia óptica con la retroiluminación: de forma similar a una cortina, la luz que viene directamente de detrás penetra en el tejido y los contornos de los objetos colocados detrás del tejido se hacen reconocibles. Este problema se da sobre todo en los muebles audiovisuales, como las cajas de resonancia, las barras de sonido y las mesas bajas. El remedio consiste en impedir que la luz penetre por detrás colocando hábilmente los muebles y evitando las fuentes de luz artificial detrás de ellos.

La luz incidente intensa provoca transparencia

La luz intensa y focalizada que incide directamente sobre el tejido de la tapicería desde la parte frontal también puede provocar efectos translúcidos: La luz penetra en el Tejido acústico, se refleja de forma diferente en los objetos situados detrás y vuelve a emerger en la dirección opuesta. El resultado visual en este caso es también una cierta transparencia. Esto se puede evitar no apuntando los focos y las luces directamente al tejido, sino trabajando con fuentes de luz difusas y procurando que la luz entre por los lados.


El "efecto cortina": cuanto más se tensa el Tejido acústico elástico, más translúcido se vuelve. Ilustrado aquí con tensión extrema y retroiluminación.

La tensión también es importante

La tensión con la que se procesa nuestro Tejido acústico influye notablemente en la transparencia óptica: Cuanto más se tensa el tejido extremadamente elástico, más se abren las mallas. Esto mejora aún más la transparencia acústica, pero, por supuesto, también modifica la opacidad del material: se produce el llamado "efecto cortina": el tejido se vuelve cada vez menos opaco, sobre todo a contraluz. Aquí puede ser necesario experimentar un poco antes de la instalación definitiva del tejido de recubrimiento.

¿Trabajar en dos capas?

Dependiendo de la aplicación, es perfectamente posible utilizar dos capas de Tejido acústico para aumentar la opacidad. Las pérdidas acústicas, una reducción adicional de unos 1-2 dB a unos 8-9 kHz, están dentro de unos límites razonables, ya que incluso en dos capas nuestro Tejido acústico tiene una transparencia acústica significativamente mayor que otros materiales de recubrimiento de una sola capa*. No obstante, hay que tener mucho cuidado para evitar los efectos moiré, que pueden producirse cuando se superponen las finas estructuras del tejido. Esto puede evitarse hasta cierto punto utilizando primero el lado más estructurado del tejido en la parte delantera como lado exterior, mientras se monta el tejido detrás con el lado ligeramente más liso hacia el exterior y, a continuación, girando los dos tramos de tejido uno contra otro hasta que desaparezca el efecto muaré. También en este caso se recomienda experimentar antes de fijar definitivamente el Tejido acústico.

*Schmid, Johannes: "Measurements on the acoustic permeability of various textiles". Universidad de Ciencias Aplicadas de Jade, Oldenburg, septiembre de 2015.